Crouching Tiger, Hidden Dragon
卧虎藏龙
Genres
Adventure
Drama
Action
Romance
Plot Summary
"A timeless story of strength, secrets and two warriors who would never surrender."
English
Two warriors in pursuit of a stolen sword and a notorious fugitive are led to an impetuous, physically-skilled, teenage nobleman's daughter, who is at a crossroads in her life.
中文
一代大侠李慕白（周润发饰）有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲（杨紫琼饰）将青冥剑转交给贝勒爷（郎雄饰）收藏，不料当夜遭玉娇龙（章子怡）窃取。俞秀莲暗中查访也大约知道是玉府小姐玉蛟龙所为，她想办法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。但李慕白发现了害死师傅的碧眼狐狸（郑佩佩饰）的踪迹，她隐匿于玉府并收玉蛟龙为弟子。而玉蛟龙欲以青冥剑来斩断阻碍罗小虎（张震饰）的枷锁，他们私定终身。关系变得错综复杂，俞秀莲和李慕白爱惜玉蛟龙人才难得，苦心引导，但玉蛟龙却使性任气不听劝阻……
Directors
Ang Lee
Cast
Chow Yun-Fat
Michelle Yeoh
Zhang Ziyi
Chang Chen
Lung Sihung
Cheng Pei-Pei
Li Fazeng
Gao Xian
Hai Yan
Wang Deming
Technical Specifications
Original Language: ZH
Release Date: 2000-07-06
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藏的是江湖，卧的是欲望
第一次看《卧虎藏龙》的时候，我和大多数观众一样，以为这是一个关于“江湖”的故事：武林高手隐匿市井、恩怨情仇、飞檐走壁、快意恩仇。直到反复咀嚼这部电影，我才真正明白李安的高明之处：这绝不仅是一部“符合西方审美的中国武侠片”，更是一部将中国儒道哲学揉进细腻人物与情感冲突中的艺术杰作，一部大概率只有中国人才真正能读懂的“文化寓言”。
李安所说的“卧虎藏龙”不是指藏在民间的高人，而是藏在人性深处的欲望。这是一个讲欲望如何生发，又如何被压抑的故事，是中国式欲望的《禁忌之书》。
⚪️李慕白：道义之上的禁忌之情。
李慕白，一位典型的儒家式君子。他信奉“道”“义”“规矩”，对人温和有礼、对师门忠诚、对剑法有执。但正如他与玉娇龙打斗时一边挥剑、一边“说教”所呈现的，他始终处在一个理想人格的表演状态中，背负着儒家文化中“正人君子”的面具。然而，这种面具背后藏着最原始的渴望——对俞秀莲的爱、对玉娇龙的欲。他明明早已与俞秀莲心意相通，却因为“师兄之死”这道虚无的伦理障壁而迟迟不敢跨越。
玉娇龙的出现打破了这个平衡——她像一道野性的风，吹进了李慕白苦心经营的“道义牢笼”。他渴望收她为徒，似乎是为了传承武学，但更深的，是想将这股野性驯服，将这份欲望安置。可是收徒只是借口，他要的是她，是那个可以让他忘记“规矩”的人。这种挣扎与崩溃，在他中毒垂死之际坦白对秀莲的爱中达到高潮。死，是他唯一能摆脱“道”的方式。
🟢玉娇龙：玩与自由的幻灭之路
相比李慕白那种隐秘而深层的禁忌之欲，玉娇龙的欲望直白而坦率。她说的最多的一个字是“玩”。她不愿嫁人、不愿守礼、不愿被束缚，她渴望俞秀莲那样的“江湖自由”，所以她跟着罗小虎跑、她偷走了青冥剑、她夜闯江湖大闹一场。她想逃出旧的枷锁（家族、婚姻），却没想到闯入的江湖，是另一个更大的牢笼。
她爱过罗小虎，但也很快意识到，罗小虎带她“回新疆”的承诺不过是换个地方的束缚；她对李慕白有过情愫，却也清楚这种“收徒”之名不过是一种披着道德外衣的控制。在她眼中，武当派这些人，和她的家庭一样，只不过是另一种“文明的牢笼”，而她的师母碧眼狐狸，就是一面镜子——一个最终在“男人的江湖”里被抛弃的女人。
她跳崖，不是没有理由，而是命运的必然。她没有归处：不能回家、不愿去西域、不想做江湖的傀儡。跳崖不是逃避，而是她唯一的自由选择。她“玩”到了尽头，发现这场游戏终究是由别人制定规则的。
🔵俞秀莲：最“隐忍”的觉悟者
俞秀莲是最隐忍、也是最悲怆的人物。她明白李慕白的爱，也明白自己不能拥有。他们两个都太懂“规矩”，太懂得“应该怎样活”，所以注定无法活出自己。她是玉娇龙未来的映像，她不“玩”了，但她也活得不自由。她为李慕白的死痛哭，但不是为了失去一个恋人，而是为了那份终生压抑的情感终于失控，终于可以哭出来。
李安在影片中不断地拆解“武侠”的面具。武当长老睡了碧眼狐狸，却拒收女徒；李慕白讲求道义，却欲望横流；江湖人讲“快意恩仇”，却机关算尽。这些人都在扮演角色、戴着面具，连“江湖”本身也不过是另一种社会秩序。这里没有真正的自由，只有扮演与逃避的轮回。
而这种“性压抑”与“道貌岸然”正是中国几千年儒家文化的副产品。我们对“礼”“义”“道”的崇拜，其实也是对“人之常情”的压制。李安并没有否定这些文化，而是用影片告诉我们：这些传统中隐藏的欲望与冲突才是我们真正的“江湖”。
所以，《卧虎藏龙》不是一部讲武功的电影，而是一部讲人性的电影；不是讲恩怨情仇的江湖，而是讲欲望与规训的内战。
李安“卧”下的不只是李慕白与玉娇龙，而是整个中国文化中被压抑、被遮掩、被训诫的人之常情。他“藏”的也不是青冥剑，而是每个人心中那个不敢承认的渴望。
这是一部只有在深深理解中国文化内核的人，才能真正感受到其震撼力的电影。它不讨好西方，它甚至不讨好观众，它只是——赤裸而温柔地，揭开了我们内心深处那个“藏龙卧虎”的地方。
